قالب وبلاگ


وبلاگ معماری حامد اقاویل جهرمی
 
ساختمان تخم مرغی در بمبئی


فرودگاه شناور


آسمان خراش برای گازپروم در سن پترزبورگ


رفت و آمد مکرر در زیر آب


ساختمان اثر انگشت در تایلند


مرکز تئاتر در ابوظبی




سنجاقک


Lilypad


کتابخانه
زیر آب
سنگاپور


هتل در Songjiang


روستای عمودی در دبی




برج هلال احمر




دبی


یادبود سازمان ملل متحد
[ جمعه بیست و ششم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
Mojtama Maskoni Apartemani 1.jpg

 

Mojtama Maskoni Apartemani 2.jpg

 

Mojtama Maskoni Apartemani 3.jpg

 

Mojtama Maskoni Apartemani 4.jpg

 

Mojtama Maskoni Apartemani 5.jpg

 

Mojtama Maskoni Apartemani 6.jpg

[ شنبه سیزدهم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
AGHAVIL.jpg

[ دوشنبه هشتم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
Mojtame Maskoni 2.jpg

 

Mojtame Maskoni 3.jpg

 

Mojtame Maskoni 4.jpg

 

Mojtame Maskoni 7.jpg

 

 

[ پنجشنبه چهارم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
Park Elmo Fanavari - Elevation & Section.jpg

[ پنجشنبه چهارم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
مجموعه اقامتی بین راهی همراه با پمپ بنزین - متل

سلام به دوستان گل. اگر به فایل های تری دی مکس و اتوکد و ... نیاز داشتید به شماره 09171927481 فقط پیام بدهید و اطلاع بدید. طراح مهندس حامد اقاویل جهرمی

Majmoeye Eghamat Beyne Rahi.jpg

[ چهارشنبه سوم دی 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
با عرض سلام به شما دوستان و مخصوصا معماران و هنر دوست های عزیز

واستون امروز چند تا طرح جدید گذاشتم که با 3d max و sketchup طراحی کردم

طراحی توسط دوست عزیز مهندس حامد اقاویل جهرمی

مهندس حامد اقاویل (1).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (2).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (3).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (4).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (5).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (6).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (7).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (8).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (9).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (10).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (11).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (12).jpg

 

مهندس حامد اقاویل (13).jpg

[ شنبه پانزدهم آذر 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

استاد گرامی جناب آقای مهندس حامد اقاویل جهرمی

001.jpg

اینک به لطف خداوند متعال ، در مسابقه طراحی معماری 1393 به کسب رتبه اول کشوری در رشته مهندسی معماری نایل شده اید ، این موفقیت را با دعایی خیر به شما تبریک عرض می کنیم.

امید است افق های روشن فردایتان با بهره گیری از فرهنگ و هنر ایران زمین که جوهره آن ایمان جانمایی آن عشق است لبریز از پویندگی و بالندگی باشد.

 

از طرف تمامی پرسنل و دانشجویان دانشگاه آموزش و عالی شیراز

 

[ شنبه سوم خرداد 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
با عرض سلام خدمت دوستان گل

اینم از عکس های پروژه معماری تجاری رفاهی که به لطف خداوند منان دوست عزیزم جناب آقای مهندس حامد اقاویل جهرمی مقام اول کشوری را کسب کرده و مقام استادی دانشگاه به او اعطا شده است.

 

aghavil (1).jpg

 

aghavil (2).jpg

 

aghavil (3).jpg

 

aghavil (4).jpg

 

aghavil (5).jpg

 

aghavil (6).jpg

[ شنبه سوم خرداد 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
کسب رتبه اول استانی در طراحی پروژه مجتمع تجاری صدف بین 950 دانشجوی معماری استان فارس

طراح : مهندس حامد اقاویل جهرمی
با همکاری استاد عزیز مهندس حکیم فرد

دانشگاه آموزش عالی پیشتازان شیراز

( با عرض پوزش به علت پایین بودن کیفیت تصویر پروژه )
( به زودی تمامی عکس های پروژه با کیفیت عالی در همین سایت )


http://upcity.ir/images2/27959343174915220671.jpg

طراحی با نرم افزارهای Allplan 2012 Architecture & Engineering & 3D Max

 

[ شنبه بیست و هفتم اردیبهشت 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

برج میلاد که چهارمین بلندترین برج مخابراتی دنیا است ارتفاعی برابر ۴۳۵ متر دارد. ساخت این برج در سال ۱۹۹۷ آغاز شد و یازده سال بعد یعنی در سال ۲۰۰۸ این برج افتتاح رسمی شد. حال بیایید این برج را که به گفته خیلی ها شاهکار مهندسی ایران و خاورمیانه است را با برج CN تورنتو مقایسه نماییم:

 

برج میلاد - شاهکار یا فاجعه مهندسی؟

برج میلاد - شاهکار یا فاجعه مهندسی؟

 

برج سی ان در تورنتو کانادا (CN Tower) :
افتتاح این برج در سال ۱۹۷۶ یعنی ۳۲ سال قبل از برج میلاد بود.
این برج در مدت ۴ سال ساخته و به بهره برداری رسید. ( برج میلاد در مدت ۱۱ سال)
ارتفاع این برج ۵۵۳ متر میباشد یعنی ۱۱۸ متر بلندتر از برج میلاد.
با وجود اینکه برج میلاد در سال ۲۰۰۸ به بهره برداری رسیده است اما معماری ضعیف آن و ظاهر نه چندان دلچسبش باعث میشود در نگاه اول به نظر سازه ای قدیمی بیاید.

 

برج CN زلزله هایی تا بزرگی ۸٫۵ ریشتر را تحمل کند در حالیکه برج میلاد گفته میشود زلزله هایی تا ۸ ریشتر را تحمل میکند. (همانطور که میدانید هر یک واحد افزایش در مقیاس ریشتر یعنی ۳۲ برابر انرژی بیشتر زلزله!) البته همانطور که میدانید سازه ها بر حسب شتاب زلزله طراحی میشوند و نه مقیاس ریشتر و به اشتباه گفته میشود سازه ای چند ریشتر تحمل میکند اما با این وجود میتوان برداشت کرد برج سی ان در مقابل زلزله از برج میلاد مقاوم تر است. این در حالی است که برج CN در تورنتو ساخته شده است که منطقه زلزله خیزی نبوده و برج میلاد در تهران که یکی از خطرناکترین مناطق از لحاظ شدت و تعداد زلزله به حساب می آید.  گفتنی است فاصله گسل شمال تهران با محل احداث برج تنها ۷٫۵ کیلومتر میباشد.

 

و با این وجود برآورد قیمت تمام شده برج CN حدودا ۶۳ میلیون دلار کانادایی یعنی به ارزش حدودا ۲۴۳ میلیون دلار آمریکا در سال ۲۰۱۱ و قیمت تمام شده برج میلاد ۵۰۰ میلیارد تومان یعنی چیزی در حدود ۵۰۰ میلیون دلار آمریکا در سال ۲۰۱۱ است (با احتساب کاهش ارزش پول از سال افتتاح تا سال ۲۰۱۱ برای هر دو مورد). یعنی بیش از دو برابر!

 

CN TOWER - برج CN

CN TOWER - برج CN

 

 

 

شاید با خودتان بگویید این مقایسه زیاد عادلانه نیست. به هر حال تورنتو جزو شهرهای پیشرفته دنیا به حساب می آید و تهران راه زیادی دارد تا به آن برسد اما باید دقت کرد همانطور که گفته شد برج CN در مدت ۳۲ سال قبل از برج میلاد افتتاح شده است.  و البته اگر از تفاوت طراحی دو برج سی ان و برج میلاد در برابر نیروی زلزله بگذریم مسئله دیگری باقی میماند که جای نگرانی را بیش از پیش میکند: ستونها و تیرهای موجود در سازه راس برج میلاد توسط پوشش ضد حریق شرکت کافکو پوشانده شده اند تا در زمان آتشسوزی بتوان تاخیری در از دست دادن مقاومت فولاد مصرفی ایجاد نمود. (همانطور که میدانید سازه های فولادی, همچون سازه راس برج میلاد, اگر در برابر آتش قرار بگیرند به دلیل از دست دادن ناگهانی مقاومت فولاد عملکرد بسیار خطرناکی از خود نشان میدهند و میتواند باعث ریزش ناگهانی سازه شود) حال جالب است بدانید شرکت مذکور مسئولیت پوشش ضد حریق برجهای دوقلوی تجارت جهانی آمریکا را که در فاجعه ۱۱ سپتامبر به دلیل برخورد هواپیما و آتشسوزی به وجود آمده و در نهایت از دست دادن مقاومت المانهای باربر فرو ریختند نیز به عهده داشته است. حال باید پرسید آیا در شرایط مشابه سازه راس برج میلاد میتواند مقاومت کافی در برابر آتشسوزی از خود نشان دهد یا فاجعه ای شبیه به برجهای تجارت جهانی به وقوع خواهد پیوست؟

 

 

 

و در آخر مهمترین نکته درباره ساخت برج میلاد باقی میماند: برج میلاد با مشاوره و زیر نظر شرکت NCK Engineering Canada طراحی و اجرا شده است. یعنی همان شرکتی که برج CN را در تورنتو و در سال ۱۹۷۶ طراحی و اجرا کرد. حال باید پرسید چطور است که با گذشت بیش از ۳۰ سال, بجای آنکه برج میلاد با استفاده از تجارب بدست آمده شرکت مذکور در ساخت برج سی ان و دیگر پروژه های این شرکت, “بهتر” از برج سی ان طراحی و اجرا شود, این موضوع برعکس شده! یعنی آیا این ابرشرکت کانادایی در این ۳۲ سال پسرفت داشته است و یا دلیل دیگری وجود دارد که چنین شده است؟!

 

در هر صورت تنها راه تهرانیان امیدواری برای این است که زلزله احتمالی (که دوره بازگشت آن نیز فرا رسیده است!) به وقوع نپیوندد در غیر اینصورت عاقبت این ابرشهر در حال توسعه بینهایت نگران کننده خواهد بود. این زلزله میتواند امشب رخ دهد یا شاید حتی تا ۱۰۰ سال دیگر رخ ندهد اما مطمئنا آینده نگری برای چنین موضوعی هیچوقت اشتباه نیست!

 

و اما چیزی که نباید فراموش کنیم این است که مهندسی یعنی ساخت بهترین سازه با کمترین هزینه و در سریعترین زمان. اگر این دو محدودیت وجود نداشته باشد هر سازه ای قابل ساخت است!

 

محقق: علیرضا راحت

 

منابع:

 

کارگاه تخصصی طرحهای برتر فولادی سال ۱۳۸۹ کشور (برگزارکننده: انجمن سازه های فولادی ایران)

 

فصلنامه انجمن ایرانی مهندسان محاسب ساختمان – شماره ۳ – پاییز ۸۹

 

ویکیپدیا

 

وبسایت رسمی برج میلاد

 

وبسایت یادمان

 

وبسایت ABOUT دات کام

 

بروشور مشخصات فنی برج میلاد

 

وبسایت گردشگری کانادا

[ دوشنبه بیست و دوم اردیبهشت 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

طرح پیشنهادی مهندسین مشاور ابنیه نو اندیش(رتبه 7)

طرح پیشنهادی مهندسین مشاور طرح و امایش(رتبه6)

 

طرح پیشنهادی مهندسین مشاور اثر(رتبه5)
 

طرح پیشنهادی علی اندجی گرمارودی(رتبه4)
 

 
 
طرح پیشنهادی شرکت بیجینگ کانسترکشن(رتبه3)
 

 
طرح پیشنهادی مهندسین مشاور عرصه(رتبه2)

 





 

طرح پیشنهادی زها حدید(رتبه 1)
 


[ جمعه نوزدهم اردیبهشت 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

واژه دیکانستراکشن در فارسی به معنی ساختار زدایی، شالوده شکنی، واسازی، بنیان فکنی، ساختار شکنی و بن فکنی ترجمه شده است. شاید این کثرت اسامی به دلیل آن باشد که دیکانستراکشن یک نگرش چند وجهی و چند معنایی به دال و مدلول و هر نوع متنی دارد. شاید هم به دلیل آن است که هنوز ابهامات و سوالات زیادی در مورد دیکانستراکشن وجود دارد.

شخصی که این مباحث فلسفی را وارد عرصه معماری نمود، پیتر آیزنمن، معمار معاصر آمریکائی است. آیزنمن نه تنها با مقالات و سخنرانی های خود، بلکه با فضاها، کالبدها و محوطه سازی های متعددی که ساخته، فلسفه دیکانستراکشن را به صورت یکی از مباحث اصلی معماری در طی دهه هشتاد میلادی در آورد. آیزنمن در مقاله ای به نام « مرز میانی »، هم فلسفه مدرن و هم معماری مدرن را به باد انتقاد گرفت. از نظر وی، معماری مدرن بر اساس علم و فلسفه قرن نوزده بنا شده است.

آیزنمن بارها در صحبت های خود از واژه « Presentness » به معنای « اکنونیت » استفاده کرده و معتقد است که معماری در هر زمان و مکان باید اکنونیت داشته باشد و متعلق به زمان و مکان حاضر باشد. برای رسیدن به این شرایط، باید قوانین گذشته معماری را بر هم زد و از آنجایی که این قوانین قراردادی هستند و نه طبیعی، لذا بر هم زدن آنها ممکن است. حقایق و نمادهای گذشته باید شکافته شود (دیکانستراکت شوند) و مفاهیم جدید مطابق با شرایط امروز از دل آنها استخراج شود.

پیتر آیزنمن بر این باور است که در زندگی امروز ما، دوگانگی هایی مانند وضوح و ابهام، ثبات و بی ثباتی، زشتی و زیبایی، سودمندی و عدم سودمندی، صداقت و فریب، پایداری و تزلزل، صراحت و ایهام وجود دارد و نمی توان از یکی برای استتار دیگری استفاده کرد، بلکه این تقابل ها و دوگانگی ها می بایست در ساحت معماری به عنوان تجلی گاه شرایط زندگی امروز ما به نمایش گذاشته شود.

در گذشته و همچنین در معماری مدرن و پست مدرن آنچه که حضور داشته، تقارن، تناسب، وضوح، ثبات، مفید بودن و سودمندی بوده است. در این تقابل های دوتایی همواره یکی بر دیگری ارجحیت داشته. اما آنچه که مورد غفلت قرار گرفته و غایب بوده، عدم تقارن، عدم وضوح، ابهام، ایهام، بی ثباتی، فریب، زشتی، و عدم سودمندی است. معماری امروز ما باید منعکس کننده شرایط ذهنی و زیستی امروز ما باشد و آنچه که در معماری امروز ما مورد غفلت قرار گرفته، بخشی از زندگی امروز ما است.

در معماری دیکانستراکشن سعی بر این است که برنامه و مشخصات طرح مورد مطالعه و وارسی دقیق قرار گیرد. همچنین خود سایت، شرایط فیزیکی و تاریخی آن، محیط اجتماعی و فرهنگی ای که سایت در آن قرار گرفته نیز مورد بازبینی موشکافانه قرار می گیرد. در مرحله بعد تفسیرها و تاویل های مختلف از این مجموعه مطرح می شود و در نهایت کالبد معماری به صورتی طراحی می شود که در عین بر آورده نمودن خواسته های عملکردی پروژه، تناقضات، تباینات و تفسیرهای مختلف از آن ارائه شود. لذا شکل کالبدی به صورت یک مجموعه چند معنایی، ابهام انگیز، متناقض و متزلزل ارائه می شود، که خود طرح زمینه را برای تفسیر و تاویل آماده می کند.

یکی از اولین و شاخص ترین ساختمان های سبک دیکانستراکشن، مرکز هنرهای بصری وکسنر (۱۹۸۹ – ۱۹۸۲) در شهر کلمبوس آمریکا است. در مسابقه ای که در سال ۱۹۸۲ برای طراحی این ساختمان صورت گرفت، معماران معروفی از جمله مایکل گریوز، سزار پلی، آرتور اریکسون و پیتر آیزنمن شرکت کردند. سایت این ساختمان در قسمت ورودی اصلی دانشگاه ایالتی اهایو در سمت شرق دانشگاه قرار دارد. عملکرد بنا، نمایش آثار هنرمندان و دانشجویان دانشگاه در آن است. هر یک از این معماران ساختمان خود را بین دروازه ورودی و ساختمان های موجود در سایت قرار دادند ولی در کمال تعجب، ساختمان طراحی شده توسط آیزنمن به گونه ای بود که فضای باریک بین دوساختمان موجود در سایت را شکافته و در بین آن دو قرار گرفته بود و تعجب بیشتر آن که طرح وی به عنوان برنده اول اعلام شد. از آن زمان سبکی در معماری به نام سبک دیکانستراکشن در مجامع بین المللی معماری مطرح و مورد توجه قرار گرفت.

معماری دیکانستراکشن به عنوان یک سبک فراگیر و جهانی عمر نسبتا کوتاهی داشت و از حدود یک دهه فراتر نرفت، ولی تاثیر شگرف و بنیادین بر شیوه طراحی و نوع بازنمایی معنی و تفسیر در حوزه معماری داشت. این سبک به عنوان پیش زمینه رویکردهای متعاقب آن همچون معماری فولدینگ و معماری پیدایش کیهانی بود.

از دیگر معماران این سبک می توان از فرانک گهری، زاها حدید، رم کولهاس و برنارد چومی نام برد.


[ چهارشنبه هفدهم اردیبهشت 1393 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]


یک طراح ایتالیایی طرح یک هتل شناور مجلل را ارائه کرده است انرژی خود را به طور کامل از طریق سلولهای خورشیدی رنگ حساس که در دیوارها و سقف آن کار گذاشته شده، تأمین می کند...

به گزارش خبرگزاری مهر، میشل پوزولانتی طراح صنعتی ایتالیایی در رابطه با طرح "استراحتگاه شناور خورشیدی" خود اظهار داشته است : این هتل می تواند در امتداد خطوط ساحلی حرکت کند و مسافران آن که شش نفر هستند می توانند در قسمت تحتانی هتل که در زیر آب قرار می گیرد، زندگی دریایی را تماشا کنند.

طرح پوزولانتی مبنی بر سلولهای خورشیدی رنگ حساس است که در ساختمان آن کار گذاشته می شود

سلول خورشیدی "رنگ حساس" گونه‌ای سلول خورشیدی ارزان قیمت متعلق به دسته سلول‌های خورشیدی لایه نازک است. اساس کار این سلول‌ها یک نیمه‌‌ رسانا است که بوسیله یک آند حساس به نور و یک الکترولیت تشکیل می شود.

انرژی هتل شناور توسط سلولهای خورشیدی رنگ حساس تأمین می‌شود

گرچه راندمان تبدیل انرژی در این سلول‌ها نسبت به دیگر سلول‌های خورشیدی پایین‌تراست اما آنچه باعث توسعه این نسل از سلول‌ها شده پایین بودن نسبت قیمت آنها بر عملکردشان است که تولید انرژی را به طور چشمگیری مقرون ‌به ‌صرفه کرده است.

استراحتگاه شناور خورشیدی از دو لایه 15 میلیمتری فایبرگلاس چوب درخت بالسا تشکیل شده که بین آنها فضای خالی 30 سانتیمتری قرار دارد.

نکته جالب این طرح این است که طراح پیشنهاد کرده است که سلولهای خورشیدی در داخل لایه های داخلی و خارجی کار گذاشته شود تا هم نور مصنوعی از داخل و هم نور خورشید از خارج بتواند مورد استفاده قرار گیرد.

اقامت در هتل شناور برای شش نفر در نظر گرفته شده است

این هتل 20 متل طول دارد و برای شش نفر در دو اتاق دو نفره و دو اتاق یک نفره طراحی شده است که برای همه اتاقها سرویس بهداشتی مجزا در نظر گرفته شده است. محوطه 110 متر مربعی داخل دربرگیرنده یک آشپزخانه، یک سالن غذاخوری، یک محوطه استراحت و عرشه است.

مسافران هتل شناور می توانند در محفظه تحتانی هتل نمای کاملی از زندگی دریایی داشته باشند

طراح اظهار داشته است مهمترین شاخصه این هتل این است که از یک محفظه زیر دریایی برخوردار است که هر شش نفر می توانند نمای کاملی از زندگی دریایی داشته باشد.

محوطه 110 متر مربعی داخل دربرگیرنده یک آشپزخانه، یک سالن غذاخوری، یک محوطه استراحت و عرشه است

در رابطه با سیستم رانش به جلو این شناور که شاید نکته مهم ادعای صرفه جویی در انرژی آن باشد اطلاعات اندکی منتشر شده است و تنها به این نکته اشاره شده است که این استراحتگاه برای حرکتهای آهسته در خطوط ساحلی طراحی شده نه رفتن به اقیانوسها.

نکته مهم در رابطه با این طرح این است که هرگاه این طرح به مرحله عملیاتی برسد باید از انرژی کمکی نیز بهره بگیرد و یا به نوعی آن را در دسترس داشته باشد.

[ سه شنبه سیزدهم تیر 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

محققان دانشگاه هاروارد به تازگی و با بررسی روی اشکال هندسی موجود روی بناهای قدیمی در ایران، آنها را بسیار پیچیده و بسیار برجسته از نظر محاسبات پیچیده ریاضی توصیف کردند؛نمونه هایی که حداقل 500 سال از نمونه های غربی در نوع خود برتری و تقدم دارند.

 ((پیتر لو))، استاد دانشگاه هاروارد که روی این سوژه ها تمرکز کرده و نتایج مطالعاتش  در مجله معتبر ساینس منتشر شده است، می گوید:اشکال هندسی که با دقت و در نظر گرفتن کوچکترین محاسبات ریاضیات در برخی از مساجد ایران دیده می شود، از نظر پیچیدگی و دقت بسیار بالا در ترسیم بسیار منظم آنها روی دیوارها و حتی کاشی ها حیرت انگیزند.

تحقیقات این محقق نشان می دهد که این نوع هنر در اروپا در سال 1970 توسط فردی به نام " روجر پنروز"روی طراحی های هندسی به این شکل در اروپا راه پیدا کرده؛ اشکال هندسی که در آنها در عین استفاده از یک الگوی تکراری و منظم، تنوع بصری خود را حفظ کرده و به یک شکل باقی نمی مانند و تفاوت های بسیار ریزی دارند.

این استاد دانشگاه که به تازگی در مورد این شکل ها تحقیقات خود را آغاز کرده است،در مورد طراحی هایی که در آثار برجسته معماری ایران و به خصوص در اصفهان در سال 1453 میلادی ساخته شده اند،می گوید:((آنها از نوع بسیار نادری هستند که تنها هنرمندان ایرانی در قرون بسیار قبل قادر به طراحی و اجرای آنها بوده اند و اشکال خارق العاده ای را پدید آوردند که پس از صدها سال اکنون در 20 یا 30 سال گذشته زیبایی و ریاضیات پیچیده به کار برده شده در آنها کشف می شود.))

به گزارش رویترز، "پیتر لو" در کنفرانسی که برای ارائه نتایج تحقیقاتش برگزار کرده بود، همچنین به هنر والای ایرانیان قدیم و سنت های آنان اشاره کرد که می توان به وضوح آنها را در مساجد قدیمی که آرشیتکت های قدیمی ایران آنها را بنا کرده اند دید؛ آثاری که نشان می دهد آنان تا چه اندازه هنر به خرج داده و توانسته اند با شکل های ساده هندسی شروع کرده و زیبایی تحسین برانگیزی را خلق کنند.

به گفته وی، معماری سنتی ایرانی که طرح های روی کاشی های آن بی نظیر است در حالی که اروپا در زمان شکل گرفتن این طرح های بسیار پیچیده در ((سال های تاریکی)) به سر می برد آغاز شده و از همان زمان به شکل چشمگیری پیشرفت کرده است.

استاد دیگری در دانشگاه کپنهاگ در دانمارک نیز که در سال 1990 برای اولین بار روی معماری قدیمی ایرانی تحقیقات خود را آغاز کرد که بیشتر تمرکز خود را روی ساختمان بسیار قدیمی در مراغه که در سال 1197 میلادی ساخته شده است، گذاشته بود، سخنران دیگر این کنفرانس بود.

www.memari1391aghavil.blogfa.cam

سایت معماری حامد اقاویل جهرمی

با تشکر ... نظر یادتون نره

[ چهارشنبه سوم خرداد 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

اين بادگير از آثار دوران پهلوی است که به لحاظ ارزشهای فرهنگی و هنری که تلفيقی از معماری و صنعت است , بنا گرديده است. بادگير مشهور با شبکه های هندسی منظم آن که در زير بادگير قرار دارد , بر روی فضاهای مستطيل شکل شمالی - شرقی قرار گرفته که هوای اطراف را با عبور از کانالهای تهويه به درون فضاها که در واقع تابستان نشين خانه بوده , می فرستاده است. اين بادگير از آثار منحصر به فرد معماری است و گفته شده که ملهم از دودکش کشتيهای قديمی بوده است. از جمله تزئينات بکار رفته در بنا مجموعه لوله های چپقی شکل بادگير است که دهانه آنها به چهار جهت باز است. بدنة خارجی لوله های بادگير با قطعات کوچک آجرهای هندسی شش ضلعی تزئين شده است. فردي بنام سيدمهدي شجاعي اهل سيرجان به قصد زيارت خانه خدا به مکه مي رودپس ازبجا آوردن مناسک حج در راه بازگشت به ايران با نا خداي کشتي دوست ميشود وظاهرا به اوپسته تعارف مي کند ناخداي کشتي که از گرمي ومحبت آقاي شجاعي خوشش مي آيد اورابه محل استراحتگاه خودش دعوت ميکند خنک بودن محل استراحت ناخدا براي آقاي شجاعي جلب توجه ميکند اوبا دقت در علت خنک بودن محل استراحت ناخدا به دودکشهاي کشتي توجه ميکند ومتوجه ميشود که باد از اين دودکشها وارد صحن و محل استراحت ناخدا ميشودوپس از تماس با بخار آب حاصل از تبخير آب دريا باعث خنک شدن آنجا ميشود پس از بازگشت ازمکه به سيرجان روزي از درب منزل طبيبي به نام دکتر مجد عبور ميکرده که صداي بلندي را مي شنود گويا دکتر مجد شاگرد خود را مورد خطاب قرار داده واز بي دقتي او جهت نگه داري داروها گله مي کند که چرا آنها را به محل خنک ومناسبي نبرده وداروها خراب و فاسد شده اند آقاي شجاعي پس از شنيدن اعتراض دکتر مجد نسبت به شاگردش وارد منزل دکتر شده وبه او پيشنهاد مي دهد که او ميتواند کاري کند که داروها در محل خنک ومناسبي نگه داري شوند وفاسد نشوند بدين ترتيب با موافقت دکتر مجد به ساخت برجي بلند بابادگيرهايي به شکل چپق بر فراز آن اقدام ميکندکه اين بادگيرها از چهار طرف باد را به داخل برج هدايت ميکنند و پس از برخورد باد به سطح آب حوضچه اي که داخل برج منظور گرديده بود باعث خنک شدن صحن و محيط پايين برج ميشودکه محل مناسبي براي نگه داري داروها ميشوداين بنابا ظرافتي خاص با اشکال هندسي منظم ومعماري بديعي که دارد آقاي شجاعي رابه عنوان يک نخبه معرفي ميکند .هم اکنون اين بادگيرها به عنوان نماد شهرستان سيرجان معروف هستند. .

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
رنگ زرد حافظه را تقويت مي‌كند و جرات مي‌دهد و موجب درون‌نگري مي‌شود.

زرد نشانه توجه، ارتباطات، مناظره و حكمت است، اما در عين حال، مراقب باشيد، چون استفاده بيش از اندازه از آن تحريك پذيري، خصومت و تبعيض را افزايش مي‌دهد.

بنفش

با آن كه بنفش رنگ باشكوهي است، در دكوراسيون داخلي كمتر ديده شده، بيشتر به شكل كم رنگ يا ياسي به كار مي‌رود. بنفش به خاطر ملايم و آرام‌بخش بودن براي اتاق خواب دخترها بسيار مناسب است. بنفش رنگ خلاقي است و در محيط‌هاي كار و آموزش كارايي زيادي دارد. اگر در كنار زرد قرار بگيرد، جلوه خاصي داشته، حس قوي‌اي ايجاد مي‌كند. استفاده از آن به عنوان پارچه مبلمان ناهار خوري هم خيره كننده است. بنفش موزون، آرام‌بخش، سلطنتي و باشكوه بوده، باعث كاهش فشار خون، كم كردن ترشح غدد بسيار فعال مي‌شود. ظرافت، روياي روزانه، معنويات و وقار را القاء كرده و به ايجاد صلح و آرامش، برتري، ملايمت، احترام و كاهش سروصدا كمك مي‌كند.

بنفش حس ششم و خلاقيت را تقويت مي‌كند.

بنفش يكي از رنگ‌هايي است كه تركيبش با نقره‌اي و خاكستري، نتيجه فوق‌العاده زيبايي مي‌دهد.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
زیباترین وسایل نورپردازی اگر در جای مناسب خود قرار نگیرند منابع نوری بی­ارزشی هستند که در صورت قرار گرفتن در موقعیت مناسب به فضا روح می­دهند و نقوش زیبایی از نور در محیط ایجاد می­کنند، نور مصنوعی می­تواند شبیه به نور طبیعی در محیط کنتراست (تضاد) ایجاد کند.

نور طبیعی :

20 درصد فضای یک اتاق را پنجره­ ها تشکیل می­دهند که نور طبیعی را تأمین می­کنند و نورپردازی مناسب بر ترکیب نور مصنوعی و نور طبیعی تأکید دارد.

وجود پنجره در اتاق­ها و تأمین نور طبیعی از طریق آنها دلیل داشتن نور کافی نیست. کمیت و کیفیت نور طبیعی در هر خانه­ای نسبت به خانه دیگر و اتاقی نسبت به اتاق دیگر  متفاوت است. جهت قرار گرفتن خانه (شمالی یا جنوبی) اندازه و شکل اتاق و زوایای آن و تعداد پنجره­ها از عوامل تأثیرگذار بر روی نور طبیعی هستند.

  نور شمال سردتر و ضعیف­تر از نور جنوب است و رنگ­ها را حقیقی­تر از نور جنوب نشان می­دهد، نور جنوب تن گرمی به رنگ­ها می­دهد.نور شمال کنتراست­های تندی که بین سایه و روشن نور جنوب ایجاد می­شود را ندارد.

  سایز و شکل اتاق هم در نورگیری مؤثر است، مشخص است که اتاق­های کوچک نسبت به اتاق­های بزرگ به نور کمتری احتیاج دارند اما این موضوع همیشه صادق نیست شکل و محل قرارگیری پنجره­ها بر نیاز به نورگیری اتاق مؤثر است. اتاق مستطیلی که پنجره­ها در عرض آن قرار گرفته­اند نسبت به اینکه پنجره­ها در طول قرار بگیرند به نور  بیشتری احتیاج دارد و اتاقی که منظره آن با ساختمان دیگر، حفاظ و یا درختی گرفته شده نسبت به همان اتاق با منظره باز به نور بیشتری نیاز دارد.

  از آنجا که ما نمی­توانیم جهت ساختمان را عوض کنیم با نورپردازی مصنوعی مناسب می­توانیم نواقص را جبران کنیم.

ما می­توانیم از حالات مختلفی که نور طبیعی در ما ایجاد می­کند در نورپردازی مصنوعی استفاده کنیم، مثلاً همان طور که گفته شد نور تأثیر زیادی بر سلامت روح و روان دارد، در روزهای آفتابی که نور باعث به وجود آمدن تشعشعات شفاف و سایه ­های موجدار می­شود، انسان­ها پر انرژی­تر و پر نشاط هستند و آمادگی آنها برای فعالیت روزمره بیشتر است در حالی که در روزهای ابری و خاکستری که کنتراست بین سایه و روشنایی وجود ندارد انسان­ها کسل و بی­ حوصله هستند.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

بطور کلی فرآیند سبز اینگونه مطرح می شود که تمامی موضوعات به یکدیگر وابسته بوده و در هر تصمیم گیری باید تمامی جنبه های آن مورد بررسی قرار گیرد و بدین ترتیب،ایده بررسی اصول بصورت مجزا با آن در تضاد قرار می گیرد . در مجموع اصول گوناگونی در ایجاد هر نوع سازه مطرح است که نقاط مشترک فراوانی را برای بحث دارامی باشند،

با این حال موضوعات ارائه شده مجموعه ای از اصول مختلفی هستند که در نظر گرفتن آنها سبب ایجاد توازن و پدید آمدن معماری سبز خواهد شد .

اصل اول : حفاظت از انرژی

هر ساختمان باید به گونه ای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد .

ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیر قابل انکار می باشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فن آوری های جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمان ها به دست فراموشی سپرده شده است و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیب های مختلفی از آنها، ساختمان ها، محیط را با توجه به نیاز های کاربران تغییر میدهند .

اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمی باشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما و یا ایجاد فضایی خنک برای سکونت افراد سرچشمه می گیرد ، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمانهای خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا می کردند .

ساختمان هایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته می شوند ، نسبت به آپارتمانهای عادی امروزی ، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه ، به عنوان تلاشهای نیمه کاره برای خلـق مــعـــماری سبــز مطــرح می شوند. بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحی ها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمی گردد.

اصل دوم : کار با اقلیم

ساختمان ها باید به گونه ای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند .

شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرار گیری فضاهای داخلی آن می توانند به گــونــه ای باشد که موجب ارتقاع سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه ، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرآیند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان می باشند .

پیش از گسترش همه جانبه مصرف سوخت فسیلی ، چوب منبع اصلی انرژی به حساب می آمد که هنوز هم حدود 15 درصد از انرژی امروز را نیز تأمین می کند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب ، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند . شهرهای یونانی همچون «پیرنه» مکان شهر را به گونه ای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود ، و شبکه ای مستطیل شکل با خیابانهای شرقی ـ غربی  را احداث نمودند که به ساختمان ها اجازه جهت گیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را می داد.

رومی ها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند ؛ اما آنها پنجره های شفاف که  اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای بدست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت ، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتــمـنـدان و هـمـچنین حمامهای  عـمومی شهـر نیز مـتـداول شــد .

سنت طراحی با توجه به اقـلـیـم بـرای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمی شد بلکه در بسیاری از اقـلـیــم ها معماران ملزم به طـراحـی فـضایی خنک برای پدید آوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود . راه حل معــمول درعـصـر حاضر ، یعنی استفاده از سیستم های تهویه مطبوع هوا ، تنها فرآیندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم به شمار می رود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی می باشد ، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه بشمار می آید.

اصول سوم : کاهش استفاده از منابع جدید

هر ساختمان باید به گونه ای طراحی شود که استفاده از منابع جدید را به حداقل برساند و   در پایان عمر مفید خود ، منبعی برای ایجاد سازه های دیگر بوجود بیاورد .

گر چه جهت گیری این اصل ، همچون سایر اصول اشاره شده به سوی ساختمانهای جدید است ، ولی باید یادآور شد که اغلب منابع موجود در جهان در محیط مصنوع فعلی بکارگرفته شده اند و ترمیم و ارتقاء وضعیت ساختمانهای فعلی برای کاهش  اثرات زیست محیطی ، امری است که از اهمیتی برابر با خلق سازه های جدید برخوردار است . این نکته را نیز باید مورد  توجه قرار داد که تعداد منابع کافی برای خلق محیط های مصنوع در جهان وجود ندارند که بتوان برای بازسازی هر نسل از ساختمان ها، مقداری جدید از آنها را مورد استفاده قرار داد .

این استفاده مجدد میتواند در مسیر استفاده از مصالح بازیافت شده  یا فضاهای بازیافت شده شکل بگیرد، بازیافت ساختمان ها و عناصر درون آنها بخشی از تاریخ معماری است . صومعه سانتا الباس که در سالهای 1077 و 1115 میلادی بازسازی گردیده ، از آجرهای خرابه های یک ساختمان رومی در نزدیکی خود استفاده نمود. چارچوب های چوبی که در قرون وسطی به کار گرفته شدند ،قطعاتی چوبی بودند که بریده و در کارگاه نجاری به یکدیگر وصل شده و کد گذاری می شدند و آنگاه از هم جدا شده و به ساختمان ها انتقال داده می شدند. استفاده از این روش بدین معنی بود که در صورت لزوم می توان بخشهایی از ساختمان قرون وسطایی را جا به جا نموده ؛ حتی امروزه نیز می توان آنها را به مکانی دیگر منتقل کرد . گاهی اوقات کل سازه  ساختمان به منظور بنا کردن ساختمانی جدید جابجا می گردید. برای مثال در هنگام ساخت موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن،  به ساختمان قبلی موجود در سایت دیگر نیازی  نبود و در سال 1865 پیشنهاد واگذاری این ساختمان فلزی به مسئولان محلی شمال ، شرق و جنوب لندن با هدف برپایی یک موزه محلی در مکانی جدید ارائه گردید. مسئولان شرق لندن این پیشنهاد را پذیرفتند و ساختمان این موزه محلی در 1872 تکمیل گردید که امروزه این مکان به موزه کودکان بدل گردیده است.

در اغلب مواردی که دسترسی به منابع جدید به حداقل می رسد روش هایی کشف می شوند که با آن ها می توان ساختمان هایی که برای یک منظور ساخته شده اند برای مقاصد دیگر استفاده شوند، با این حال بعضی تغییرات ضروری می توانند باعث تغییر شکل اصلی سازه یا ساختمان شود. این موضوع برای کسانی که علاقمند به حفاظت و نگهداری دائمی از ساختمان ها هستند یک فاجعه به حساب می آید و این سوال در ذهن نقش می بندد که آیا یک ساختمان به این علت که زمانی دارای کاربری ارزشمندی بوده است باید همواره بدون تغییر باقی بماند یا باید برای حفظ بازدهی و کارایی تغییرات الزامی را در آن انجام داد؟ یک فرآیند سبز ممکن است در بررسی این موضوع قضاوت را تنها براساس منابع موجود ممکن بداند. اگر منابع مورد نیاز برای تغییر یک ساختمان کمتر از منابع مورد نیاز برای تخریب و بازسازی آن باشد باید از این تغییرات استقبال نمود. با این وجود این موضوع باعث عدم احترام و بزرگداشت اهمیت تاریخی سازه نمی شود. به علاوه ممکن است این سازه ها دارای ارزش دیگری نیز باشند که توجه به آن ها الزامی است. این مشکلات در تغییر ساختمان های موجود به منظور آماده ساختن آن ها برای هماهنگی با نیازهای جدید بخصوص در مورد بهبود وضعیت ساختمان از لحاظ عملکرد و کارایی که ممکن است به تغییر ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهای بیشتری آشکار می شود. تغییر در بعضی از ساختمان های قدیمی برای کاربردی های جدید می تواند هزینه ها و مشکلات خاصی را با خود همراه داشته باشد. با این حال مزایای حاصل از استفاده مجدد از این ساختمان های بزرگ در کنار یکدیگر و درون یک محیط شهری می تواند بر این مشکلات و هزینه ها غلبه نماید. نوسازی ساختمان ها ی موجود در شهرهای بزرگ و کوچک همچنین می تواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخریب و بازسازی ساختمان و بدین ترتیب جلوگیری از تخریب جامعه شود.

اصل چهارم : احترام به کاربران

معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده می کنند احترام می گذارد.

به نظر می رسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد . اما فرآیند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمی نماید. تمام ساختمان ها توسط انسان ها ساخته می شوند اما در بعضی از سازه ها حقیقت حضور انسان محترم شمرده می شود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرآیند ساخت مشاهده می شود.

 در ژاپن تعدادی روبات نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمان ها بر عهده گرفته اند، اما برای یک روبات کارآیی مؤثر در مورد پروژه ، شامل اجرای یک وظـیـفـه خـاص مــی باشد که می تواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان می تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند.

احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، می تواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفه ای توجه به این نکـته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرآیند های شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران و یا استفاده کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهـمـیت بـســزایی بـرخوردار می باشد. معماران به تدریج از وجود سم های مختلف در سایت های ساختمانی آگاه شده اند و به تازگی استفاده از مواد عایـق دارای انواع CFC  و یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شده است.

شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرآیند طراحی و ساخت است، که چنانچه به طور موثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفته است. تعداد زیادی از ساختمان ها از این انرژی بهره برده اند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلـق ساختمان های بزرگ شده است.

اصل پنجم : احترام به سایت

هر ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس کند.

معمار استرالیایی گلن مورکات این جمله عجیب را بیان می کند که: ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس  کند. این گفته یک ویژگی از تعامل میان ساختمان و سایت آن را در خود دارد که برای فرآیند سبز امری ضروری است و البته دارای ویژگی های گسترده تری نیز می باشد. ساختمانی که انرژی را حریصانه مصرف می کند آلودگی تولید می کند و با مصرف کنندگان و کاربران خویش بیگانه است در نتیجه هرگز زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس نمی کند.

تفسیری صریح تر از این گفته چنین است که نـمی توان هر ساختمان را از درون سایت ساخته شده در آن خارج نمود و شرایط قبل از ایجاد ساختمان را دوباره در سایت احیا کرد. این نوع ارتباط با سایت در سکونتگاههای سنتی اعراب بادیه نشین دیده می شود؛ سبکی و آرامش موجود در میان آن ها در لمس زمین فقط در جابجایی خانه ایشان نهفته نبود، بلکه شامل مصالح مورد استفاده ایشان و دارایی هایی که با خود حمل می کردند نیز می گردید. سیاه چادر اعراب بادیه نشین از پشم بزها ، گوسفندان و شتران ایشان تولید  می شد، هنگامی که این چادر ها برپا می گردید با ایجاد سطح مقطع بسیار کارا از لحاظ آیرودینامیکی از تخریب آن در بادهای شدید جلوگیری می شد؛ چادر با طنابهای بلند در جای خود نگهداری و تیرهای چوبی بسیار اندکی در آن بکار گرفته می شد چرا که چوب در صحرا منبعی بسیار کمیاب بحساب می آمد.

>در حالی که در جوامع شهری، زندگی بومی و سنتی خود را برای یکجا نشینی ترک کرده اند و معماران وارد عرصه طراحی شده اند، هنوز نیز برای ایجاد نمایشگاههای مختلف و دیگر فعالیت های فرهنگی نیازی مستمر به سازه های موقت وجود دارد. این قبیل سازه ها اغلب، شکل چادر بادیه نشینان را بخود می گیرد . طراحی صورت گرفته توسط معماران هلندی برای فستیوال 86 در سونسبیک ، این سازه برای حفاظت از مجسمه های شکستنی واقع در خارج ساختمان طراحی شده بود و به علاوه بادی به گونه ای طراحی می شد که به چشم نیاید. دراین سازه از چهارنوع مصالح یعنی بتن پیش ساخته برای پی ها ، شیشه های شفاف برای دیوارها و سقف فولاد برای خرپاها و اتصالات و سیلیکون رزینی برای اتصال صفحات شیشه به یکدیگر استفاده شد. باله های شیشه ای نیز به دیوارهای شیشه ای چسبانده شده بودند تا صلبیت بیشتری را ایجاد کند و همچنین مکانی را برای اتصال خرپاهای فلزی سبک حامل سقف شیشه ای فراهم نماید. کف ساختمان زمین عادی بود و برای جلوگیری از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پایان فستیوال این ساختمان دوباره از یکدیگر جدا گردید و پی آن نیز از محل خارج و خاک برداشته شده به جای خود بازگردانیده شد؛ بدین ترتیب زمین سایت بدون هیچ تغییری به وضعیت پیش از برگزاری فستیوال بازگشت. این ساختمان را می توان برای استفاده در هر نمایشگاه یا فستیوال دیگر به کار گرفت و یا اعضای آن را می توان درهر سازه دیگر مورد استفاده قرار داد.

 

اصل ششم: کل گرایی

تمامی اصول سبز، نیازمند مشارکت در روندی کل گرا برای ساخت محیط مصنوع هستند.

یافتن ساختمان هایی که تمام اصول معماری سبز را خود داشته باشند کار ساده ای نیست. چرا که معماری سبز هنوز بطور کامل شناخته نشده است. یک معماری سبز باید بیش از یک ساختمان منفرد قطعه خود را شامل شود و باید شامل یک شکل پایدار از محیط شهری باشد. شهر، موجودی فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقیقت آن را می توان بصورت مجموعه ای از سامانه های در حال تعامل دید – سامانه هایی برای زیستن و تفریح – که بصورت شکل های ساخته شده دارای کالبد می باشند و با نگاهـی دقـیـق بـه ایـن سامانه ها اســت کـــه مـی تـوانیـــم چهــــره شهـــر آیــنده را تـرسـیـم نـمایـیـم.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

اتاقهای چند منظوره:

چیدن وسایل در اتاقهای بزرگ یا ناهارخوری و نشیمنهای یکسره در آپارتمانهای امروزی کار نسبتا مشکلی است. زیرا نه تنها باید بدانیم از کجا شروع کنیم، بلکه باید کاربردهای مختلفی را در یک چهارچوب واحد بگنجانیم.

۱- شما در یک اتاق چند منظوره باید برای هر بخش از فضا، یک ویژگی غالب در نظر بگیرید. برای مثال بخش غذاخوری را بر روی یک ویترین یا قفسه ظروف زیبا و بخش نشیمن را بر روی میز تلویزیون متمرکز کنید. در صورت امکان این دو بخش را در نقطه مقابل هم قرار دهید تا وزن ترکیب بندی اتاق متعادل بماند.

۲- با قرار دادن ماهرانه مبلمان، دیواری طبیعی میان دو بخش اتاق ایجاد کنید. با قرار دادن کاناپه یا یک جفت صندلی به طوری که پشت به محل غذا خوری باشد یا قرار دادن یک پاراوان میتوانید دو بخش اتاق را از یکدیگر جدا کنید.

۳- هماهنگی و توازن را فراموش نکنید. با قرار دادن دو یا چند شیء کوچک در مقابل اشیاء بزرگ و کنار هم قرار دادن صندلیها و ساختن مجموعه هایی از لوازم تزئینی میتوانید به نتیجه دلخواه برسید.

۴- برای مشخص و جدا کردن هر قسمت از قالیچه های کوچک مناسب با فضا استفاده کنید.

۵- توجه کنید که دور میز غذا خوری فضای کافی برای عقب کشیدن صندلی و نشستن داشته باشد. این فضا از هر طرف باید حداقل 90 سانتی متر باشد.

۶- مبلها باید طوری قرار بگیرند که رسیدن و نشستن بر روی آنها به سادگی امکان پذیر باشد و محل عبور و مرور برای مهمانان و میزبان موجود باشد.

 

 اتاق خواب :

اگر از شکل قرینه ای که در اکثر اتاقهای خواب با یک تخت و دو میز عسلی ایجاد میشود، خسته شده اید، کمی از ابتکار خود بهره گرفته و این فضا را به محلی آرام بخش و شادی آور تبدیل کنید.

۱- تخت را طوری قرار دهید که در اطراف آن فضای کافی برای عبور وجود داشته باشد. تخت، نقطه تمرکز چیدمان اتاق خواب است. اگر تخت تا حد امکان از کمد فاصله داشته باشد، استفاده از این دو فضا ساده تر خواهد بود.

۲- برای گرم و راحت کردن فضا از قالیچه های نرم و کوچک در کنار تخت استفاده کنید.

۳- انتخاب و چیدمان لوازم تزئینی شخصی، گلدان کوچک با گلهای طبیعی و چراغ خواب میتواند دو عسلی را به دو فضای متفاوت تبدیل کند.

۴- یک تابلو آرامش بخش که عرض آن لااقل یک سوم عرض تخت باشد، در بالای تخت نصب کنید. به طوری که بیشتر به تخت نزدیک باشد تا سقف.

۵- اگر در پایین تخت فضای کافی وجود دارد، یک نیمکت یا صندوق زیبا در این قسمت قرار دهید یا یک میز کوچک و مبل راحتی در گوشه مقابل تخت قرار دهید.

۶- نور موضعی در اتاق خواب بهتر از نور یک چراغ سقفی است. در صورت تمایل میتوانید از هردو استفاده کنید. چراغهای پایه دار یا آباژورهای آویز با سیم بلند که در گوشه اتاق نصب میشوند نیز به ایجاد فضایی مناسب برای استراحت کمک میکنند.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
نوعي كه در ارائه اين تنزل اجزا و حساسيت به كوچك سازي توسط معماران مختلف ارائه مي شود عموما وجه مشابهي دارند كه سعي كرده اند وقوف به طبيعت را افزايش دهند
.تادائو آندو،آنتوني پرداك،جان پاوسون،آلبرتو كامپو و... تنها مثالهايي از عده بيشماري هستند كه مي خواهند موازنه و تلفيق بين معماري و طبيعت را از طريق سادگي فرم،سطح و جزييات به وجود آورند.(كه روش هر يك را براي مدرنيستها يك كانسپت و مفهوم تعريف شده ومشخص است كه همواره در پي كم كردن جزييات ناخواسته اند.هدف مينيماليستها در طراحي،نمايش جوهره ذاتي جز و كل هر چيز است.خواه قسمتي از قاشق و چنگال باشد و خواه فضاي گالري يا يك خانه تجلي مينيماليزم در معماري و در كليه هنرها،احتمالا به جنبش فن و هنر،كه از بي نظمي هاي ويكتورين دوري مي جويد باز مي گردد. ويليام موريس يكي از بانيان اساس اين تفكر و بنيانگذار اصول مدرنيستها و هوادار صداقت و صراحت در بكاربردن مصالح و سازه،فن اجراي ساختمان را يك عمل تمام عيارهنري مي بيند.امروزه مسجل است كه مينيماليزم از فلسفه فكري و معماري ميس ون دروهه و تمايل وي به كاهش تزيينات در كار نشات گرفته است.ميس فضا را همچون جرياني آزاد و مطبوع در بين توده داخلي بنا و همچنين داخل و خارج هدايت مي كند.تمايل ميس نه تنها كاستن جزييات بلكه پيوند ميان معماري و طبيعت نيز بوده است.مي توان گفت كه شيشه مهمترين مهمترين ماده براي مدرنيستهاي اوليه به حساب مي امد كه پيوندي غير مترقبه بين درون و برون ايجاد مي كرد.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
معماری پیش از آنکه یک ساختمان باشد؛ یک تفکر، یک اختراع و یک واقعۀ پیش‌بینی نشده است. اختراع معمولاً زمانی صورت می‌گیرد که به یک راه حل استثنایی نیاز باشد و کار معماری، همواره در شرایطی صورت می‌پذیرد که به لحاظ زمانی، مکانی یا موضوعی، منحصر به فرد محسوب می‌شود و بنابراین نیاز به اختراع دارد.
کار اصلی معمار، یافتن جوهر منحصر به فرد هر پروژه و پرداختن به آن است. از این طریق، ایده تولید می‌شود و در کنار ساختمان، که راه حلی برای مسئله‌ای محدود و مشخص است، فرهنگ معماری نیز به پیش می‌رود..
ایده ابزاری برای گفتگو و پیشنهاد راه حلی مکمل است، آن هم نه راه حلی که به صورت نقطه ضعف درآید و سرنوشتی انگل‌وار داشته باشد. اگر در گذشته تنها ابنیۀ بسیار خاص، به ایده‌های نوین دست می‌یافتند و اکثر سازندگان به استفاده از ایدۀ گذشتگان یا تکمیل تدریجی آنها می‌پرداختند، امروزه وضعیت کاملاً متفاوت است و معماری اگر صاحب ایده نباشد؛ نه تنها به لحاظ فرهنگی بی‌ارزش است، بلکه حتی به جای پرداختن به مسایل پروژه، ناچار است به دور آنها بچرخد و با شعبده بازی‌های سلیقه‌ای، مشروعیت ظاهری برای خویش کسب کند.
«ایده» همواره ماهیتی جهانی است ولی سلیقه محلی است. به دلیل فقدان ایده است که اینقدر از نفوذ معماری جهانی به کشور نگران می‌شویم. تنها راه مقابله با تهاجم فرهنگی نیز تولید ایده‌هایی اصیل و باارزش است. معماری ما هم زمانی که دارای ایده بود، مسئله تهاجم فرهنگی را حل کرده بود. پیش بینی می‌شود که در آینده‌ای نزدیک، عمده‌ترین فعالیت بشر، تولید ایده خواهد بود و روباتها و کامپیوترها بقیۀ کارها را انجام می‌دهند. تولید ایده در حقیقت یکی از مهمترین فعالیت‌های مغز است که کامپیوتر قادر به انجام آن نیست

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

عوامل موثر بر کانسپت در طراحی: هدف – تحلیل سایت و مکان یابی ساختمان – عوامل فرهنگی اجتماعی- عوامل جغرافیایی- شرایط آب و هوایی – برنامه فیزیکی طرح – خواسته کار فرما – مقیاس و تناسبات – بررسی مصالح و تکنولوژی ساخت بنا – ابعاد انسانی و فضاهای معماری (حرایم) و الزامات تاسیساتی

روش های مختلف طراحی معماری:

۱- روش طراحی فرم گرا که برای طراحی بناهایی مثل سینما، تئاتر، موزه، فرهنگسرا و تا حدودی مذهبی می توانیم از چنین سبک و سیاقی استفاده کنیم.
۲- روش طراحی عملکرد گرا که برای طراحی ساختمان هایی مثل بیمارستان، مدرسه ها و برج های مسکونی مورد استفاده قرار می گیرد.

فرم و معنا در آفرینش معماری: آفرینش معماری همواره با دو مقوله اساسی سر و کار داشته است: فرم یا شکل و مفهوم یا معنا. این دو مقوله که به ترتیب جنبه های صوری و معنایی معماری را تشکیل میدهند که از بحث انگیزترین مقولات در طول تاریخ معماری بخصوص معماری معاصر بوده اند.
آفرینش فرم در معماری: فرم یکی از مقوله های اساسی آفرینش معماری به شمار می آید. در واقع سنگین ترین وظیفه ای که برای معمار میتوان قائل شد، آفرینش فرم است، چرا که معمار بایستی در این مرحله با به کار گرفتن ماده زیبایی بیافریند، یعنی سخت ترین موجودیت را برای انتقال ظریف ترین معناها بکار گیرد.
نقش فرم در آفرینش معماری: برای معماران که از دیدگاه آفرینشی در فضای معماری به فرم می نگرند، آفرینش فرم از اهمیتی بسیار برخوردار است، زیرا معمار در آفربنش فضا آنچه را میخواهد بگوید، با استفاده از فرم ابراز میکند، همچنان که موسیقی سازان، نقاشان، شاعران و فیلمسازان نیز هریک به زبان و بیان خاص خود آنچه را در دل دارند، از طریق صوتها، کلامها و رنگها به مخاطبان خودشان انتقال میدهند. فرم چه در موسیقی، چه در معماری و چه در شعر، بعدهای ذهنی را می نمایاند و تنها راه ممکن برای انتقال مفهومی خاص از سوی آفریننده اثر به استفادهکننده و مخاطب است.
تشخیص فرم: خصوصیت عملکردی فضا، به دنبال صفت های فرمال فضا می آیند و وقتی ما اتاق را ساختیم، خود به خود عملکرد را تعیین کرده ایم. بنابراین در معماری، یعنی در ساختن فضاها، ما به منظور دستیابی به فانکشن باید از فرم شروع کنیم.
فرم و فضای معماری: عناصر فرم و فضا همراه یکدیگر واقعیت معماری را تشکیل می‌دهند. وقتی فضا توسط عناصر تشکیل دهنده فرم شروع به حبس شدن، محصور شدن، شکل گرفتن و سازماندهی شدن می‌کند، معماری بوجود می‌آید.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
در این مقاله، رتبه نخست مسابقه طراحی معماری الگوی دانشکده های واحد علوم و تحقیقات در اقلیم گرم و مرطوب معرفی می شود. این پروژه توسط گروه معماری کانسپت طراحی شده است مسئول طراحی پروژه: اشکان قشقایی و همکاران طراحی: پویا رنجبر، سمانه متقی پیشه و روح اله قادری می باشند.

این مسابقه در اسفند ماه سال 1389، توسط معاونت عمران و توسعه دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات و با گروه داوران: دکتر ایرج اعتصام، دکتر داراب دیبا، دکتر علی اکبر صارمی، دکتر حمید ماجدی، دکتر هاشم هاشم نژاد، دکتر آزاده شاهچراغی و دکتر علیرضا بندر آباد برگزار شد. این پروژه در فضایی به مساحت 10000 متر مربع و با کاربری آموزشی طراحی شده است.



ایده کلی طرح:
معماری بومی هر اقلیم در طول تاریخ به نوعی سازگاری پایدار با شرایط تحمیل شده اقلیمی رسیده است.
پشتوانه این سازگاری پایدار، هسته اولیه آن معماری است که در جای جای فضاهای مختلف معماری، تکرار شده و بسط و گسترش داده شده است.
ایده کلی طرح پیشنهادی، رسیدن به هسته ای معمارانه – سازه ای بود که با رویکردی نوین ، بیشترین پاسخگویی به شرایط اقلیمی، عملکردی و سازه ای را داشته باشد.

با رسیدن به هسته اولیه، کلیت طرح بر اساس چیدمان ترکیبی آن بوجود آمده است. این روند درشکل دهی به نمای بیرونی و شاخص کردن سازه و مکعبهای کلی نیز مشهود است.

ابعاد این هسته اولیه 3.5*6*4 متر مربع می باشد.



توجیهات اجرایی:
- مدولار بودن سیستم سازه بتنی پیشنهادی و امکان بسط وتعمیم این سیستم به تمام ساختار طرح و حتی به دیگر اقلیم های مطرح شده.
- سرعت بالای ساخت سازه و جداره ها
- تهویه طبیعی شب و روز کل فضای بنا با توجه به سیستم دقیق بادگیر و بادخان و در نتیجه به حداقل رساندن نیاز به تهویه مطبوع مکانیکی طرح



تاسیسات طرح:
سیستم کلی تهویه مطبوع پیشنهادی طرح، سیستم تهویه مطبوع القایی می باشد. در این سیستم هوای در گردش بوسیله هواساز تامین می گردد و فن کوئل سقفی به عنوان واحد ثانویه برای جبران تلفات بار گرمایی و سرمایی فضا مورد استفاده قرار می گیرد.

بدیهی است که آب گرم و سرد سیستم از طریق موتور خانه مرکزی تامین می گردد.



فضاهای پیشنهادی مطرح شده:
- لابی های ورودی با کیفیت فضایی بسیار بالا و مشهود شدن سازه و مدول پایه در طراحی داخلی
- فضاهای نشیمن نیمه باز طبقاتی به منظور تجمع دانشجویان
- گالری های موجود در فضاهای ارتباطی به منظور ایجاد فضایی برای بیان شدن و ارائه آثار دانشجویان
- تراس های مسقف طبقاتی برای استراحت دانشجویان
- نشیمن های ایجاد شده در سایت پلان با حداکثر کنترل تابش مستقیم و حضور جریان طبیعی مطلوب هوا در آن ها
- المان قرار گرفته در مرکز سایت که اشاره به مدول پایه و شکل گیری کلی بنا از این سلول اولیه دارد.








[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

باغ دولت آباد

محمدتقی خان مشهور به خان بزرگ (1202-1213ق) که سرسلسلۀ خان های یزد در زمان زندیه بود ابتدا، قناتی با نام دولت آباد به وجود آورد و پس از آن، عمارت «باغ دولت آباد» را در امتداد آن احداث کرد. این ساختمان، محل اقامت این حاکم مقتدر نیز بود.
این بنا مجموعه ای از چندین عمارت شامل: هشتی و بادگیر، بهشت آیین، تالار آیینه، سردر اصلی و سردر جنوبی است. فضای سبز این باغ شامل درختان کاج، سرو، گل سرخ محمدی، درختان میوه به خصوص انگور و انار است.
چشم گیرترین ویژگی این بنا بادگیر 8/33 متری آن است که بلندترین بادگیر جهان محسوب می شود.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

مرکز تحقیقات دریایی در بالی اندونزی


در طراحی مرکز اقیانوس شناسی اندونزی که با هدف پیش بینی وقوع سونامی در جزایر این کشور ساخته خواهد شد از الگوی امواج سونامی الهام گرفته شده است. این ساختمان کاملا با زیست بوم اقیانوسی هماهنگ خواهد بود.رقابت بین المللی طراحی که به تازگی توسط استان بالی در اندونزی برای ساخت یک مرکز مطالعات اقیانوس شناسی در نزدیکی ساحل کوتا برگزار شد، به بسیاری از شرکت کنندگان این فرصت را داد که یک بار دیگر به بررسی جزئیات سونامی 2004 این کشور بپردازند.به گزارش دیزاین بوم، در نهایت Solus4 که الگوی امواج سونامی را مبنای طراحی این مرکز قرار داده بود، برنده این رقابت شد. طرح اولیه این شرکت درون آب های اقیانوس آرام به اجرا درخواهد آمد.مرکز مطالعات اقیانوسی اندونزی در مساحتی حدود 2500 مترمربع و در 150 متری ساحل کوتا بنا خواهد شد. این ساختمان در برابر امواج اقیانوس و آبی که همیشه با آن در تماس خواهد بود، مقاوم است و چون دیواره های آن شفاف طراحی شده اند، محققان به سادگی می توانند از داخل ساختمان محیط دریایی پیرامون را تماشا کنند.در این طراحی آزمایشگاه های متعدد، محل های اقامت برای محققان، استخر آب دریا، باغچه های دریایی، کتابخانه و یک سالن کنفرانس پیش بینی شده است که در سطوح زیر و بالای آب ساخته خواهند شد.این ساختمان برای هماهنگی بیشتر با طبیعت اقیانوسی تمامی انرژی مورد نیازش را از طبیعت و انرژی های پاک دریافت خواهد کرد. سطوح شیشه ای شفاف و مات طراحی شده، همگی سلول های خورشیدی هستند که در کنار یکدیگر تعبیه شده اند.علاوه بر این نزدیکی این مرکز به ساحل، امکان استفاده از ژنراتورهایی را که می توانند نیروی جذر و مد را به انرژی الکتریکی تبدیل کنند، فراهم می کند. سیستمی برای جمع آوری آب باران در کنار سیستم تصفیه آب دریا، نیاز آب شرب این مرکز را تأمین خواهد کرد و از گردش لایه های عمیق تر آب برای کنترل دما و خنک نگه داشتن ساختمان استفاده خواهد شد. شکل حرکت امواج سونامی زمانی که به صورت خطی در نظر گرفته شوند، مطابق تصویر زیر خواهد بود. سونامی 2004 خسارت های جبران ناپذیری را به سواحل اندونزی وارد کرد و در حال حاضر نیز یک تهدید بالقوه برای بسیاری از جزایر اقیانوسی این کشور به حساب می آید. با استفاده از این مرکز می توان احتمال وقوع سونامی و خطرات ناشی از آن را پیش بینی کرد و آسیب ها را به حداقل رساند.


ادامه مطلب
[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

مرکز تحقیقات دریایی در بالی اندونزی


در طراحی مرکز اقیانوس شناسی اندونزی که با هدف پیش بینی وقوع سونامی در جزایر این کشور ساخته خواهد شد از الگوی امواج سونامی الهام گرفته شده است. این ساختمان کاملا با زیست بوم اقیانوسی هماهنگ خواهد بود.رقابت بین المللی طراحی که به تازگی توسط استان بالی در اندونزی برای ساخت یک مرکز مطالعات اقیانوس شناسی در نزدیکی ساحل کوتا برگزار شد، به بسیاری از شرکت کنندگان این فرصت را داد که یک بار دیگر به بررسی جزئیات سونامی 2004 این کشور بپردازند.به گزارش دیزاین بوم، در نهایت Solus4 که الگوی امواج سونامی را مبنای طراحی این مرکز قرار داده بود، برنده این رقابت شد. طرح اولیه این شرکت درون آب های اقیانوس آرام به اجرا درخواهد آمد.مرکز مطالعات اقیانوسی اندونزی در مساحتی حدود 2500 مترمربع و در 150 متری ساحل کوتا بنا خواهد شد. این ساختمان در برابر امواج اقیانوس و آبی که همیشه با آن در تماس خواهد بود، مقاوم است و چون دیواره های آن شفاف طراحی شده اند، محققان به سادگی می توانند از داخل ساختمان محیط دریایی پیرامون را تماشا کنند.در این طراحی آزمایشگاه های متعدد، محل های اقامت برای محققان، استخر آب دریا، باغچه های دریایی، کتابخانه و یک سالن کنفرانس پیش بینی شده است که در سطوح زیر و بالای آب ساخته خواهند شد.این ساختمان برای هماهنگی بیشتر با طبیعت اقیانوسی تمامی انرژی مورد نیازش را از طبیعت و انرژی های پاک دریافت خواهد کرد. سطوح شیشه ای شفاف و مات طراحی شده، همگی سلول های خورشیدی هستند که در کنار یکدیگر تعبیه شده اند.علاوه بر این نزدیکی این مرکز به ساحل، امکان استفاده از ژنراتورهایی را که می توانند نیروی جذر و مد را به انرژی الکتریکی تبدیل کنند، فراهم می کند. سیستمی برای جمع آوری آب باران در کنار سیستم تصفیه آب دریا، نیاز آب شرب این مرکز را تأمین خواهد کرد و از گردش لایه های عمیق تر آب برای کنترل دما و خنک نگه داشتن ساختمان استفاده خواهد شد. شکل حرکت امواج سونامی زمانی که به صورت خطی در نظر گرفته شوند، مطابق تصویر زیر خواهد بود. سونامی 2004 خسارت های جبران ناپذیری را به سواحل اندونزی وارد کرد و در حال حاضر نیز یک تهدید بالقوه برای بسیاری از جزایر اقیانوسی این کشور به حساب می آید. با استفاده از این مرکز می توان احتمال وقوع سونامی و خطرات ناشی از آن را پیش بینی کرد و آسیب ها را به حداقل رساند.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

یکی از عوامل کلیدی در موفقیت تهرانی، استفاده فراوان از شیشه در نمای ساختمان است. در اکثر کارهای او از کف تا سقف، شیشه به کار رفته است؛ چرا که او معتقد است سه عامل در ساختمان بسیار مهم است: نور، هوا و چشم‌انداز اتاق. او سعی می‌‌کند با به‌کار بردن شیشه، ساختمان را از نظر این عوامل در بالاترین سطح استاندارد قرار دهد. از جمله کارهای او سازه عظیم (Berliner Bogen ) (قوس برلین) می‌‌باشد که ساختمانی کمانی شکل و تمام شیشه‌ای است. ارتفاع قوس فولادی این ساختمان ۱۴۰ متر است و روی یک رودخانه بنا شده است. زمین این ساختمان تا مدتی از نظر بسیاری از معماران و متخصصان، غیر قابل ساخت بود اما از آنجایی که تهرانی علاقه زیادی به کارهای نشدنی دارد و دوست دارد هر کار غیرممکنی را به ممکن تبدیل کند با بررسی و تلاش فراوان توانست این سازه عظیم را بنا کند که امسال به عنوان بهترین ساختمان تجاری جهان شناخته شد. یکی دیگر از کارهای شگفت‌آور او تاسیس ساختمان اداری )Doppelxx( در هامبورگ است که در سال ۲۰۰۱ به عنوان بهترین ساختمان اداری جهان شناخته و برنده جایزه ویژه‌ این رشته شد. او همچنین از طراحان و معماران جزایر مصنوعی (نخل دوبی) است که تاثیر به‌سزایی در موفقیت این پروژه داشت. ایستگاه عظیم راه‌آهن فرانکفورت، ایستگاه مرکزی راه‌آهن (هانوفر) و بسیاری از ساختمان‌های اداری و تجاری مهم آلمان از دستاوردهای این معمار موفق است. او از زمان تاسیس دفتر معماری (BRT) بیش از چهل پروژه عظیم را طراحی و تاسیس کرده و در سه مسابقه از ۲۸ مسابقه بزرگ جهانی که در زمینه معماری برگزار شده برنده بوده است. یکی از پروژه‌های عظیمی که اخیرا تهرانی به دست گرفته، ساخت بزرگ‌ترین پاساژ اروپاست که چهارصد میلیون یورو اعتبار برای آن در نظر گرفته شده است. هادی تهرانی عقاید خاصی دارد؛ او معتقد است ساختمان‌ها دارای هویت‌اند و ما در کنار آنها احساس هویت بیشتری می‌‌کنیم و باید طوری معماری شوند که احساس خوبی از آنها دریافت کنیم. کارهای او در بالاترین حد استاندارد قرار دارد. تهرانی در مصاحبه‌ای که با مجله(Wild) انجام داد در مورد رموز موفقیت خود این‌طور گفت: من همه را‌ه‌ها را به روی خودم باز می‌‌بینم و هیچ‌کاری از نظر من نشدنی نیست. او اضافه کرد: من به محیط اطرافم توجه زیادی دارم. از آنها الگو گرفته و طرح‌های خود را ارایه می‌‌دهم. من تنها معماری هستم که در دفتر کارم کامپیوتر ندارم و به آن اعتقاد ندارم و فقط به هوش و توانمندی‌های ذهنی تکیه می‌‌کنم. تهرانی هوش فوق‌العاده و ذهن خلاقی دارد و اکثر افرادی که با او ارتباط دارند این موضوع را دریافته‌اند.

تهرانی طراح موفق     
یکی از موضوعاتی که تهرانی را خیلی ناراحت می‌‌کند استفاده از وسایل معمولی است که در ساخت آنها دقت لازم نشده و بسیار سطحی طراحی شده‌اند. او می‌‌گوید وقتی یک معمار با تلاش فراوان، ساختمانی را با بالاترین سطح معماری و به زیباترین شکل ممکن احداث می‌‌کند باید وسایلی که در این ساختمان به کار می‌‌رود نیز در بالاترین سطح استاندارد و طراحی فوق‌العاده باشد. همین موضوع سبب علاقه هادی به طراحی وسایل روزمره از میز و صندلی گرفته تا کیف و فنجان و… شده است.او در این زمینه نیز استعداد فوق‌العاده‌ای دارد. او همه این وسایل را زیر ذره‌بین می‌‌برد، تمام اشکالات آن ها را می‌‌گیرد و طرح‌هایی نو و بدیع ارایه می‌‌دهد. او معتقد است (یک معمار خوب باید یک طراح خوب هم باشد.) وی با بسیاری از طراحان آلمانی از جمله پروفسور (هانس اولدیش) و مهندس (اولدیش نتر) ارتباط داشته و درصدد است یک شرکت طراحی لوازم اداری به نام (T+B) را تاسیس کرده و تمام لوازم آن را با بالاترین سطح کیفیت طراحی کند. یکی از ایده‌های جالبی که تهرانی در ذهن دارد ساخت وسایل اداری تاشو است که مانند لب‌تاپ در یک جعبه جا شود. به این صورت می‌‌توان از یک اتاق، در آن واحد هم به عنوان اتاق کار، هم اتاق خواب و هم اتاق نشیمن استفاده کرد، به طوری که وسایل مورد نیاز هر کدام از این اتاق‌ها در یک چمدان جمع می‌‌شود و در صورت نیاز از آن استفاده می‌‌شود. تهرانی در سال ۱۹۹۸یک ساختمان برای خود ساخت و تمام وسایل آن را با سلیقه خود طراحی کرد. او مجرد است و همراه با دو تن از دوستان معمارش در این ساختمان زندگی می‌‌کند. تهرانی همچنان به آینده‌ای درخشان فکر می‌‌کند.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

در انتهای سال ۲۰۰۹، دیگر ایتالیایی‌ها نمی‌توانند به داشتن خمیده‌ترین ساختمان دنیا یعنی برج پیزا با ۳٫۹۷ درجه خمیدگی، افتخار کنند، چرا که در این زمان در ابوظبی، ساخت آسمان خراشی ۳۵ طبقه، با ۱۸ درجه خمیدگی به پایان خواهد رسید و نامش در کتاب رکوردهای گینس ثبت خواهد شد.

این ساختمان که Capital Gate نام خواهد داشت با داشتن ۷۲۸ پنل شیشه‌ای، نمایی زیبا و انحنادار خواهد داشت. این ساختمان تنها قسمتی از پروژه ساخت یک شهرک دور مرکز نمایشگاه‌های ملی ابوظبی است.

برای اینکه این ساختمان در برابر نیروی جاذبه و وزش باد و امواج زلزله تاب بیاورد، ریشه‌ای ۳۰ متری برای آن در نظر گرفته شده است.

یک هتل پنج‌ستاره و دفاتر اداری، کاربری این ساختمان خواهد بود.

[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]

موزه اردوس Eedos در مرکز شهر اردوس – مغولستان – به عنوان یک سیتی سنتر توسط معماران ام . ای . دی MAD ، با مفهومی از یک انعکاس و واکنش به کلیات مجموعه ، طراحی و در حال ساخت می باشد. طرح ساختار ، طبیعی با هسته ای نامنظم در تضاد با شهر ِبرنامه ریزی شده ، مناظر داخلی کاملأ جدا و مستقل را از دید بیرونی فراهم می کند. ساختمان موزه در یک فلزی روزنه دار و بازتابنده پیچیده شده و بنابراین سطح و نمای موزه ، یک انعکاسی قطعه قطعه از محیط اطراف خود می دهد. فضای داخلی تبدیل به یک فضای جدید عمومی و به چند سالن نمایشگاه تقسیم شده که توسط دیوارهای منحنی سفید و متوالی به هم متصل میشوند. سقف لعابیِ شیشه ای ، اجازه ورود نور به فضای داخلی را می دهد ، در حالی که تکه تکه بودن آن مانند یک تهویه طبیعی عمل می کند.


ادامه مطلب
[ پنجشنبه بیست و هشتم اردیبهشت 1391 ] [ ] [ حامد اقاویل جهرمی _ عمید عابدی شیرازی ]
........ مطالب قدیمی‌تر >>

.: Weblog Themes By Iran Skin :.

درباره وبلاگ